^#smrgSAHAF Melencolia (Suite et Fin) - 1973

Dans le champ de fouilles culturel, parmi les débris de poterie, briques, douilles, quelque ehose se prépare et s'exhibe.

Une sorte d'âpre enchère, dont les protagonistes sont simplement montrés (monstrés) du doigt. Lutte des dé-monstratifs, de ces singuliers “personnages syntaxiques” dont les noms mêmes sont dérobés.

Ce, cet, celui-ci... le déclassé, l'exploiteur, le travailleur immigré... Cette (putain de babouine) et celle (qui est perdue)...

Mais comment raconter une histoire qui se fait à l'insu de ceux qui en sont l'objet ?

Au centre de la ville, la rencontre du déclassé avec ‘‘l'enivreur” va annoncer l'entrée dangereuse dans une “guerre de soldats de plomb”. Où, face à Tuphue

ou Badang, seigneur de la guerre et du. fric, maître des tortionnaires et des pourrissements, demeurera seul le bègue “aux lèvres bleues”, celui-ci : Amhad ou Amhed.

Monologue objectif de Fhistoire, mais où s'entrechoquent des voix anonymes - et où ne seraient donnés que les contenus latents.

Melencolia, c'est aussi le Carnaval bis : la poursuite de cette langue narrative, chez Jean-Claude Monte.