#smrgKİTABEVİ Türk Müziği Ses İcrâsında Yorum Unsurları - 2025
Editör:
Kondisyon:
Yeni
Sunuş / Önsöz / Sonsöz / Giriş:
Basıldığı Matbaa:
Necmettin Erbakan Üniversitesi
ISBN-10:
6256208940
Kargoya Teslim Süresi:
4&6
Hazırlayan:
Cilt:
Amerikan Cilt
Boyut:
14x21
Sayfa Sayısı:
138
Basım Yeri:
Konya
Baskı:
1
Basım Tarihi:
2025
Kapak Türü:
Karton Kapak
Kağıt Türü:
Enso
Dili:
Türkçe
Kategori:
indirimli
208,00
Havale/EFT ile:
199,70
Siparişiniz 4&6 iş günü arasında kargoda
1199237062
624237
https://www.simurgkitabevi.com/turk-muzigi-ses-icrasinda-yorum-unsurlari-2025
Türk Müziği Ses İcrâsında Yorum Unsurları - 2025 #smrgKİTABEVİ
208.00
Türk mûsikîsi, notayı olduğu gibi icrâdan ibâret bir sanat değildir. Yazılı arşiv oluşturmak üzere eserler için yazılan nota nüshaları, eserin icrasında yalnızca hatırlatıcı vazifesi görmektedir, görmelidir. Türk mûsikîsi âsârının icrâsında, mûsikîmizin temel icra düzeyini ifade eden "üslûp" ve sanatçının üslûp temelinde özgün icrâsını ifâde eden "tavır" kazanma süreçleri gereği, icrâcı mütemâdiyen eserlere hocasının ve takip ettiği icrâcıların örnekleminde zaman içerisinde uygulamalarla geliştirdiği üzere özgün yorumlar getirir.
Bu çalışmada biz eserin yorumlanmasına ilişkin bütün teknik kullanımları "Yorum unsurları" başlığı altında inceledik (Bkz Gönül, 2024). İcrâda kullanılan yorum unsurlarının usta icrâcıların takip edilmesi ile ancak abartısız, eseri başkalaştırmayan ve ölçülü bir şekilde uygulanabileceğini vurgulamaya ve bu doğrultuda - yeni icrâcıların Türk mûsikîsi yorum unsurlarına hâkim olan hocalar önderliğinde meşk sistemiyle yetişmeleri gerçeğinden hareketle- fem-i muhsîn icrâcılar ışığında örnekler sunmaya çalıştık.
Meşk usûlüyle yetişen Bekir Sıdkı Sezgin ve Meral Uğurlu, Türk mûsikîsi ses icrâ üslûbuna hâkimiyetleri ve kendilerine özgü tavırları ile Türk mûsikîsinde ekol olmuş sanatkârlardır.
Bu vesile ile Bekir Sıdkı Sezgin ve Meral Uğurlu'nun Nevâ Kâr icrâsını notaya alarak, icrâlarında tatbik ettikleri yorum unsurlarını tahlil etmeye çalışarak hazırladığımız kitabımızı, Türk mûsikîsi ses icrâsı alanında çalışan nev-niyâz talebelerimizin eğitim-öğretim süreçlerine katkı sunması umudu ile muhibbânın ilgisine sunarız.
Bu çalışmada biz eserin yorumlanmasına ilişkin bütün teknik kullanımları "Yorum unsurları" başlığı altında inceledik (Bkz Gönül, 2024). İcrâda kullanılan yorum unsurlarının usta icrâcıların takip edilmesi ile ancak abartısız, eseri başkalaştırmayan ve ölçülü bir şekilde uygulanabileceğini vurgulamaya ve bu doğrultuda - yeni icrâcıların Türk mûsikîsi yorum unsurlarına hâkim olan hocalar önderliğinde meşk sistemiyle yetişmeleri gerçeğinden hareketle- fem-i muhsîn icrâcılar ışığında örnekler sunmaya çalıştık.
Meşk usûlüyle yetişen Bekir Sıdkı Sezgin ve Meral Uğurlu, Türk mûsikîsi ses icrâ üslûbuna hâkimiyetleri ve kendilerine özgü tavırları ile Türk mûsikîsinde ekol olmuş sanatkârlardır.
Bu vesile ile Bekir Sıdkı Sezgin ve Meral Uğurlu'nun Nevâ Kâr icrâsını notaya alarak, icrâlarında tatbik ettikleri yorum unsurlarını tahlil etmeye çalışarak hazırladığımız kitabımızı, Türk mûsikîsi ses icrâsı alanında çalışan nev-niyâz talebelerimizin eğitim-öğretim süreçlerine katkı sunması umudu ile muhibbânın ilgisine sunarız.
Türk mûsikîsi, notayı olduğu gibi icrâdan ibâret bir sanat değildir. Yazılı arşiv oluşturmak üzere eserler için yazılan nota nüshaları, eserin icrasında yalnızca hatırlatıcı vazifesi görmektedir, görmelidir. Türk mûsikîsi âsârının icrâsında, mûsikîmizin temel icra düzeyini ifade eden "üslûp" ve sanatçının üslûp temelinde özgün icrâsını ifâde eden "tavır" kazanma süreçleri gereği, icrâcı mütemâdiyen eserlere hocasının ve takip ettiği icrâcıların örnekleminde zaman içerisinde uygulamalarla geliştirdiği üzere özgün yorumlar getirir.
Bu çalışmada biz eserin yorumlanmasına ilişkin bütün teknik kullanımları "Yorum unsurları" başlığı altında inceledik (Bkz Gönül, 2024). İcrâda kullanılan yorum unsurlarının usta icrâcıların takip edilmesi ile ancak abartısız, eseri başkalaştırmayan ve ölçülü bir şekilde uygulanabileceğini vurgulamaya ve bu doğrultuda - yeni icrâcıların Türk mûsikîsi yorum unsurlarına hâkim olan hocalar önderliğinde meşk sistemiyle yetişmeleri gerçeğinden hareketle- fem-i muhsîn icrâcılar ışığında örnekler sunmaya çalıştık.
Meşk usûlüyle yetişen Bekir Sıdkı Sezgin ve Meral Uğurlu, Türk mûsikîsi ses icrâ üslûbuna hâkimiyetleri ve kendilerine özgü tavırları ile Türk mûsikîsinde ekol olmuş sanatkârlardır.
Bu vesile ile Bekir Sıdkı Sezgin ve Meral Uğurlu'nun Nevâ Kâr icrâsını notaya alarak, icrâlarında tatbik ettikleri yorum unsurlarını tahlil etmeye çalışarak hazırladığımız kitabımızı, Türk mûsikîsi ses icrâsı alanında çalışan nev-niyâz talebelerimizin eğitim-öğretim süreçlerine katkı sunması umudu ile muhibbânın ilgisine sunarız.
Bu çalışmada biz eserin yorumlanmasına ilişkin bütün teknik kullanımları "Yorum unsurları" başlığı altında inceledik (Bkz Gönül, 2024). İcrâda kullanılan yorum unsurlarının usta icrâcıların takip edilmesi ile ancak abartısız, eseri başkalaştırmayan ve ölçülü bir şekilde uygulanabileceğini vurgulamaya ve bu doğrultuda - yeni icrâcıların Türk mûsikîsi yorum unsurlarına hâkim olan hocalar önderliğinde meşk sistemiyle yetişmeleri gerçeğinden hareketle- fem-i muhsîn icrâcılar ışığında örnekler sunmaya çalıştık.
Meşk usûlüyle yetişen Bekir Sıdkı Sezgin ve Meral Uğurlu, Türk mûsikîsi ses icrâ üslûbuna hâkimiyetleri ve kendilerine özgü tavırları ile Türk mûsikîsinde ekol olmuş sanatkârlardır.
Bu vesile ile Bekir Sıdkı Sezgin ve Meral Uğurlu'nun Nevâ Kâr icrâsını notaya alarak, icrâlarında tatbik ettikleri yorum unsurlarını tahlil etmeye çalışarak hazırladığımız kitabımızı, Türk mûsikîsi ses icrâsı alanında çalışan nev-niyâz talebelerimizin eğitim-öğretim süreçlerine katkı sunması umudu ile muhibbânın ilgisine sunarız.
Yorum yaz
Bu kitabı henüz kimse eleştirmemiş.
